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筆墨丹青繪海南

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“品讀馬飛的作品,撲面而來的是非常濃郁的熱帶特色和清新自然的氣息。在繪畫題材上,畫家把描繪的對象全方位對準了他摯愛的具有典型熱帶地理特征的海南寶島,決心用丹青譜寫美麗中國之海南篇章。”中國國家畫院一級畫師、中國畫學會理事,中國現代國畫研究院副院長裘緝木的一番評論,是對海南本土藝術家馬飛藝術成就的凝練概括。海南建省辦經濟特區30周年之際,新華網海南頻道特邀中國美術家協會會員,海南省美術家協會理事馬飛做客新華訪談,分享其創作理念和對海南的大愛。
精彩觀點
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馬飛

藝術家的奉獻就是創作更多無愧于時代的作品

藝術家的奉獻就是創作更多無愧于時代的作品
藝術家的奉獻就是創作更多無愧于時代的作品
這是一個上升的時代,是一個進步的時代,也是一個偉大的時代。中華民族的偉大復興,必然伴隨著中華文化的繁榮興盛。我們這個時代不僅僅需要一棟棟摩天大樓,也需要一座座文化藝術的豐碑。作為一個畫家,一個藝術工作者,我認為自己能夠奉獻給這個時代的就是不斷創作出更多的無愧這個時代的作品。
我是1994年從南開大學畢業到海南來工作的,至今已經24年,從某種意義上講,我也是海南大特區發展進步的一個親歷者和見證者。從登上海南島的那一天起,我就狂熱地愛上了這片熱土。發現海南之美,用丹青譜寫美麗中國之海南篇章,就成了我矢志不渝的夙愿。
雖然日常工作非常繁忙,但心中對海南的熱愛,總是讓我不由自主地擠出時間,進行采風寫生和藝術創作。數十年如一日,潛心研究,辛勤耕耘,日積月累,創作了數百幅表現海南自然風貌和文化風情的作品,其中不乏宏幅巨制,許多作品參加了國家和省級美展。為了使自己的作品貼近生活,更接地氣,我多次深入黎村苗寨,跋涉于海灘岸礁和熱帶叢林之間,穿越五指山區,徒步南開河谷,與山林作伴,與村民為伍……有一次在陵水角,我為了獲得一個更高的視角,徒手攀登陡峭的懸崖,差點從山巖上跌落。我相信勤能補拙,經常一個人畫畫到深夜,雖然很苦,但很快樂。
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馬飛

美麗海南 “熱帶中國”

美麗海南 “熱帶中國”
美麗海南 “熱帶中國”
今年是改革開放40周年,也是海南建省辦經濟特區30周年,在這樣一個時間節點上,我特意梳理了一下自己以海南為主題的中國畫作品,題材還是相當豐富的,可以大致分為四個專題,即熱帶海岸、熱帶雨林、熱帶風情、熱帶花果。
海南的地理位置、地質地貌、植被特征和民族風情都具有獨特性,這些獨特性用一句話概括就是“熱帶風貌”。而因為海南是中國唯一的熱帶寶島,海南的風貌,無疑就是“熱帶中國”的全貌。我能用畫筆展示海南面貌,訴說海南故事,著實是一幸事。
我喜歡大海博大的胸懷和奔放灑脫的性格。我喜歡熱帶雨林變幻莫測的神秘。我喜歡黎村苗寨獨特的文化符號和人文風情,我喜歡木棉的英雄氣質和嬌艷的色彩,那是海南23年紅旗不倒精神文化的象征。我喜歡海邊的野菠蘿,她那頑強的生命力一次又一次讓我感動。我喜歡海南的綠野田園,婀娜的椰林、挺拔的檳榔、古老的榕樹、巍峨的群山、靜靜的湖泊、藍天綠地、森林老屋,這些都是海南熱帶寶島最經典的形象記憶,也是我的畫作表現最多的內容題材。
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馬飛

堅持現實主義 扎根生活源于自然

堅持現實主義 扎根生活源于自然
堅持現實主義 扎根生活源于自然
在藝術思想上,我始終堅持現實主義的創作路線。堅持扎根生活源于自然,把現實生活當作藝術創作的唯一源泉。堅持用人民群眾看得懂的藝術語言,創作出群眾喜聞樂見的藝術作品。堅持思想性和藝術性的統一,努力使自己的作品既符合藝術規律,具有學術性和創新性,同時又要反映時代精神,具有正能量。
海南這片熱土為我提供了取之不盡的藝術滋養,我也在努力探索用中國畫的藝術語言來表現熱帶自然景觀的獨特之處。用傳統筆墨表現海南的熱帶風情對任何畫家都是一個挑戰。歷史上著名山水畫家所代表的傳統中國畫技法大多都是為了表現北方山水景觀總結提煉出來的,海南的自然形象缺乏可資借鑒或者說是可供遵循的藝術語言和具體的創作方法。因此,必須在作品的內容形式和創作技法方面創新求變。創新的基礎和動力來自于對生活的觀察和實踐,筆墨技法一定要服務于內容題材的表現。我并不刻意追求自己的作品風格,堅持求新而不搞怪,相信經過長期研究和實踐,自然會形成具有鮮明個人特色的表現形式和藝術風貌。
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馬飛

師從自然、傳統和西方繪畫藝術

師從自然、傳統和西方繪畫藝術
師從自然、傳統和西方繪畫藝術
我自幼就喜愛美術,不過我是學歷史專業的。雖然從來沒有上過一天的美院,但是很慶幸我有三個最厲害的老師幫我。
我的第一個老師叫自然。深入生活,親近自然,是發現美和創造美的過程,越是沒人涉足的領域就越能激發我的興趣,越是前人沒有畫過的題材,就越能激發我去表現它的欲望,這種新奇的感受能夠點燃創意思維的明燈。經過長期對景寫生和感悟歷練,海南的陽光,沙灘,礁石,海浪,雨林,木棉,芭蕉,仙人掌,野菠蘿等自然形象都能夠熟記于心,運之于筆。這就是我堅持的“采天地雄渾之氣,畫海南山水之美”。我的作品大多都是表現海南的真山真水,比如這一組表現鹽田石屋的作品,描繪的就是海南西部儋州鹽丁村附近的民居風情。這些鹽池和古老石屋,沒有對生活的深入理解是很難描繪到位的。
我的第二個老師叫做傳統。中國畫是我們中國文化重要組成部分,是我們民族精神和中國氣派的重要體現,而筆墨技法則是中國畫傳統的精髓。在筆墨運用和處理上,我特別重視以線造型和墨色輝映。比如《海之韻》,畫面上非常豐富的礁石海浪造型,主要都是通過線條來塑造的,各種不同的線形線性都關聯著自然形態和畫家的心情。在線的組織以及疏密關系的處理中,在墨色的交互應用中,烘托出大海激越而含蓄,博大而雄渾的氣勢。
我的第三個老師是西方繪畫藝術,也就是要借鑒西方。盡管東西方藝術體系在哲學思想和審美情趣上有很大的差異,但西方風景畫表現出來的整體感、空間感、透視感、體積感、層次感、光影感等都可以作為營養為我所用。海南的熱帶雨林繁密復雜,千姿百態,與古人畫的樹感覺相差太大,而傳統的國畫技法很難表現,于是我就很注意研究和借鑒西洋畫樹之法。我的許多作品都是借鑒了西畫的光影效果和空間立體感,用中國畫的理念精神和筆墨技法來表現河谷森林整體關系和豐富的層次內涵,努力使中國畫傳統的筆情墨意和西畫的體積感空間感統一起來,讓筆墨更有道理。
嘉賓簡介
馬飛
中國美術家協會會員,海南省美術家協會理事
往期對話
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